Андрей Николаевич Москвин — кинооператор, представитель древнейшей, в первые годы кино вообще единственной кинематографической профессии. Потом уже перед камерой возник актер, рядом c ней — режиссер, появились сценарист и художник: кино стало делом коллективным. Среди умеющих командовать режиссеров, умеющих подать себя актеров, умеющих достать деньги бизнесменов от кино, скромный человек c камерой как-то затерялся и вскоре оказался в положении механика. B числе тех, кто сумел превратить механика в художника, кто ввел операторское искусство в круг других искусств, был Андрей Москвин — оператор «Шинели» и «Нового Вавилона», трилогии o Максиме и «Ивана Грозного», «Дон Кихота» и «Дамы c собачкой». Он принадлежал к старшему поколению советских кинематографистов. Придя на студии без дипломов киношкол и без всякого опыта, они уже первыми-вторыми своими фильмами вывели советское кино на передовые позиции в мире. Эйзенштейн вспоминал об «ощущении молодости и творческой насыщенности Ренессанса». Три молодых режиссера в шутку поделили между собой «личины великанов прошлого»: Эйзенштейн — Леонардо, Довженко — Микеланджело, Пудовкин — Рафаэль. Продолжив эту имеющую глубокий смысл шутку, можно поделить «личины великанов» между теми, кто создал советское операторское искусство: Москвин — Леонардо, Тиссэ — Микеланджело... Уподобление Леонардо и Москвина имеет основанием не только сходные черты их художественных систем, но и некоторые общие черты их личностей, отмеченных сочетанием художественного дара и аналитического ума, по особой гармонии художника и ученого был ближе к идеалу оператора, чем кто-либо иной из операторов его поколения. Об этом книга… Своим появлением на свет 2-ое, дополненное издание книги об А.Н. Москвине обязано инициативе и бескорыстной помощи «Эйзенштейн-центра» и редакции «Киноведческих записок».