К 70-летнему юбилею Бориса Гройса Музей современного искусства «Гараж» и издательство Ad Marginem подготовили корпус его эстетико-философских текстов 1976–1990 годов, ранее известных лишь узкому кругу читателей по самиздату.

В 500-страничную подборку вошли статьи и эссе для журналов «37» и «Часы», включая первый печатный материал Гройса — «Взгляд зрителя на духовное в искусстве», опубликованный, когда он еще жил в Ленинграде, а также более поздние, из эмигрантских (парижских) «тамиздатов» — «Синтаксис» и «Беседа».

Размышляя под различными псевдонимами, в том числе эпатажным «Игорь Суицидов», о Гегеле и Гуссерле, Малевиче и Хайдеггере, Достоевском и Кьеркегоре, наконец, о постмодернизме и апокалипсисе, Гройс уже в ранних текстах одновременно точен и поэтичен. Хорошо известный своими эссе о московских «романтических» концептуалистах и советской культурной утопии, здесь он предстает теоретиком более широкого амплуа, связывая эстетику, философию и политику, хронологически и географически очень разные. Например, внутри одной статьи можно встретить имена Иммануила Канта, русского религиозного мыслителя Николая Федорова и французского постструктуралиста Жака Деррида. В этом смысле сборник ориентирован на всех, кто интересуется вопросами интерпретации культуры — от ее просвещенческой модели до актуальных западных концепций 1970–1980-х годов.

Об авторе
Борис Гройс (р. 1947) — философ и теоретик культуры. Родился в Ленинграде, в 1971 году окончил отделение математической логики мехмата ЛГУ. С середины 1970-х активно публикует в самиздате статьи по философии и теории искусства, участвует в домашних семинарах по неофициальному искусству. В 1981 году эмигрировал в Германию. В настоящее время — профессор философии, теории искусства, медиатеории Государственной высшей школы в Карлсруэ, приглашенный профессор Нью-Йоркского университета.